松本清张

人物经历

1909年12月21日，松本清张出生于北九州小仓市的一个商贩家庭。由于家境贫寒，幼而失学，从13岁起被迫辍学谋生，先后当过街头小贩、电器公司徒工和印刷厂石版绘图的学徒，28岁时进入朝日新闻社驻小仓的西部本社当记件工，后来又在广告部搞设计。

1943年应征入伍，被驱往朝鲜当卫生兵，战后遣送回国，到报社复职。在战后初期日本经济萧条的情况下，他为了养活七口之家，不得不奔波于关西和九州之间，批发笤帚。

1950年，《朝日周刊》举办了“百万人小说”征文比赛，41岁的松本清张以处女作《西乡钞票（西乡纸币）》获得三等奖，获得了10万日元奖金。

1952年，松本清张写出《某〈小仓日记〉传》，投寄给《三田文学》杂志，得到著名作家木木高大郎的赏识，并获得第28届“芥川奖”。从此跃登文坛，开始了专业作家的生涯。同年日本宣传美术协会九州地区委员，在自己的住所设立该协会的小仓事务所。

1953年，松本清张被调到朝日新闻东京本社工作，单身赴任。

1954年7月，松本清张把家属从小仓接到东京。

1955年，松本清张以《埋伏》一书跻身于推理小说作家队伍。

1956年，松本清张辞去朝日新闻社职务，成为日本文艺家协会会员。从1956年起，松本清张一方面从事历史小说创作，写出了《秀赖走路》、《阴谋将军》、《佐渡流人行》；另一方面他又继续创作推理小说，如《场》、《杀意》、《共犯》、《颜》等作品。

1957年2月起，松本清张开始在《旅》月刊连载《点与线》，引起大反响。

1959年，松本清张因写字过多，患了神经痛。从此口述原稿，经速记者福冈隆记下来后，再由松本在誊清的稿件上加工润色，这个办法实行了约莫九年之久。

1960年，松本清张撰写《日本的黑雾》，正式进入揭露现代日本的病根的写实小说领域，从此，“黑雾”成为流行语。

1961年，松本清张在杉并区上高井户新建住宅，同年担任直木奖评选委员。

1963年，松本清张被推选为日本推理小说理事长，并誉为“推理小说的清张时代”。

1967年，松本清张被选为文艺家协会理事。

1977年，松本清张脱离日本推理作家协会。

1978年，由于对广播文化的提高有功绩，松本清张被授与日本广播协会第二十九届广播文化奖。十月，与电影导演野村芳太郎等共同创立雾制片厂，旨在摄制电影、电视片。松本任代表董事。

1979年，松本清张辞去直木奖评选委员职务。

1992年8月，松本清张因肝癌逝世，享年82岁。

主要作品

《西乡钞票》（或《西乡纸币》） 小说

1950年

《某〈小仓日记〉传》 小说 1952年

《啾啾吟》 小说

1953年

《大臣之恋》 小说 1954年

《脸》 小说 1957年

《点与线》 小说 1957年

《小说帝银事件》 小说 1959年

《日本的黑雾》 小说 1960年

《深层海流》 小说 1961年

《现代官僚论》 小说 1963年

《沙漠的盐》 小说 1965年

《松本清张对谈》 访谈 1968年

《象和蚂蚁》 小说 1969年

《日本改造法案》 小说 1972年

《珀塞波利斯至飞鸟时代》 小说 1979年

创作特点

主题

松本清张前期作品可归纳为两大类：一是历史小说，如《西乡钞票》、《枭示抄》、《战国权谋》等作品都有很高的艺术水准。二是刻画逆境中的人物，以其生活道路和失败命运为中心，表现他们高尚痛苦的心灵变化轨迹，写出了现实人生的真实一面，代表作品有《某〈小仓日记〉传》、《菊花枕》等。松本清张表面写的是历史事件和历史人物，却以当代脉动的敏锐感，折射战后初期日本现实话题。松本清张在后期对日本现代史表现出浓厚的兴趣，审美视野相当开阔，在文学和历史间纵横驰骋。

推理小说是松本清张的工具，他能写出那么多精彩的推理小说，因为他不靠巧思，他的推理是为了探究犯罪的动机，铺陈犯罪动机又是为了彰显社会正义。“清张革命”真正革掉的，是日本文化的“表层意义”，是日本社会习惯性的“忽略压抑”。透过一部部小说，松本清张不允许日本人继续将不愉快的记忆、难堪的状况、痛苦的责任，全部堆到集体潜意识的黑暗角落里去。“清张革命”号召日本人过“整全生活”，别偷偷摸摸的一边冠冕堂皇，一边暗夜饮泣。松本清张小说里的犯罪几乎都来自于人的表里不一，虚伪错乱，想要推卸应该承担的责任，想要冒充自己其实并不具备的高贵人格，是松本清张眼中最大、最可怕的罪恶。

松本清张作品的另一个特点是没有对暴力和色情的渲染，使读者平静地享受逻辑推理的乐趣。如果说，他在早期作品中所发出的切切哀诉，还只是对时代和整个社会的泛泛之声，那么，后期他对所处时代有了更清醒的认识，找准了抨击目标。他使推理小说跳出了侦探破案的框框，第一次将美国占领日本期间的历史作为叙事主体。这是松本清张一次真正的思想飞跃和创作挑战。从小说题材和内容上看，他后期的创作分为三大类，均着力表现了风起云涌的大历史中不为人知的细节：《日本的黑雾》拂去历史的尘埃，对美国占领日本时期的所作所为穷追不舍，揭露扑朔迷离且影响重大的历史事件的本来面貌，对长期流行的观点作最新阐释，《点与线》《隔墙有眼》等作品坚持现实主义创作法则和细节的真实，揭示时代的痼疾；《日本官僚论》等则生动描写日本中央12个部委的官场生态细节，准确把握官员人性和官性的矛盾统一，展现了一幅日本当代政治生活的全景图。

松本清张的现实题材报告文学《日本的黑雾》 对美国占领日本初期扑朔迷离的事件真相进行挖掘与还原。其中的《“帝国银行事件”之谜》讲述1948年1月，一名中年男子在帝国银行东京椎名町分行，声称奉美军总司令部之命，给该行16名职工服用预防流感药水，其中12人离奇死亡。书中人物的死亡形式恰好成为松本清张了解、探求历史真相的一个隐秘窗口。他运用逻辑分析和推理，把能够掌握的历史碎片串连拼合，从纷繁复杂甚至互相矛盾的材料中跳出来，形成自己新颖独到的见解：二战前在中国东北的日本细菌部队，在美军招降纳叛下继续从事细菌武器的研究。“帝国银行事件”就是用这种细菌配制的药水做人体实验。松本清张在《日本的黑雾》中，不使用任何虚构内容，而是援引官方文献资料，综合分析每个事件的前因后果。作者在该书的跋中谈了自己的创作初衷：“我不是在举笔之初，就怀有反美观点的，也不是一开始就用‘占领军的阴谋’这把尺子来衡量一切的。我只是在调查每起事件的来龙去脉后，才得出这样的结论。”这一独白为美国军事占领日本时，松本清张的忧国伤时心境提供了新的认识视角。

风格

松本清张摆脱单纯侦破案件的拘囿，以批判现实主义手法，从不同途径获得的第一手官方机密案卷材料，进行严密而逻辑清晰的梳理，去伪存真，表现出难能可贵的超越，在日本推理小说作家中无人能望其项背。他的作品力求给读者以积极的人生启示，是对过往推理小说的反拨与校正，具有纠偏补弊之功。作品描写犯罪，没有停留在出于个人恩怨、桃色纠纷或图财害命等情节，而着重揭露官僚政客出于政治上的阴谋诡计而杀人灭口，体现了一种朴实而严肃的美学追求，拓宽了推理小说的表现领域。他在长达59年的文学生涯中，引领了一个新的阅读与写作潮流，留下许多经典之作，成功地将此前备受非议的侦探小说转变路径，显示了文学作家应有的高端素养和拥有的艺术功力。

松本清张认为推理小说运用推理逐次拨开疑云迷雾，去疑解惑，对侦破犯罪案件过程的重视甚于结果，借助情节悬念丛生，进展很自然融入读者的想象空间。同时，他还强调对作案动机的分析，不但对作案人作内心剖析，尤其在于深入挖掘犯罪的社会原因。松本清张正视现实，深究造成犯罪的社会原因，在立意、人物、意境设置等方面着意变革， 加快推理小说写作转型。被评论界称为世界十大推理小说之一的《点与线》，最能体现松本清张的创作功力。《点与线》中，中央某部主任同机械设备公司经理安田辰郎内线交易弊案事发，安田夫妇把知情的代理科长佐山宪一和小雪餐厅女侍阿时诓骗到九州岛深山，用掺有氰化钾的橙汁分别毒死这两个根本没有爱情关系的男女， 然后移尸一处精心埋设伏笔。*方最初却把这种虚假现象视为破案的线索，然而暗礁都藏在不易觉察之处，随着奸商夫妇渐渐浮出水面，负面猜测被消除，他们觉察到大祸临头服毒殒命，读者只能在书的末尾才能得知分晓。

松本清张的创作风格，深受他喜爱的本国和外国作家的影响。在日本作家中，他对芥川龙之介、森鸥外和菊池宽等现代文学大师推崇备至。日本文学评论家认为，他对日本文学独具特色的“私小说”和日本自然主义文学运动后期作家及其作品持批判态度，敏于对社会问题和艺术审美的思考。也许正是这一点，使他的作品表现出与“私小说”缺乏对社会和人生的深刻探讨大相径庭的特点。

获奖记录

文学类

? 1990    朝日奖    （获奖）    

? 1970    菊池宽奖    （获奖）    

? 1966    吉川英治文学奖    （获奖）    

? 1959    文艺春秋读者奖    （获奖）    

? 1956    日本推理作家协会奖    （获奖）    

? 1953    芥川龙之介奖    （获奖）    

人物影响

日本文坛早有“清张革命”之说。“清张革命”最早指的是松本清张彻底改造了日本推理小说，让推理小说这个原本浮夸、通俗、带有浓厚游戏性质的文类，一转而变得浑厚、严肃。“清张革命”确立了“社会派”在推理小说界数十年不动摇的正统地位，更预示了后来推理小说许多次文类的开拓空间。然而清张革命的影响并不限于推理小说范围，甚至不限于文学领域，更深沉的意涵，表现在一种新的“战后心态”的开展，一种日本新正义观的大胆探索。松本清张打破了日本文坛受传统偏见左右、对大众文学多有鄙视的局面，开创了推理小说的黄金时代，而他的创作经验对日本推理小说的发展与繁荣深具启迪意义。