时间：2024/10/4 18:50:56 编辑： 来源：互联网 标签：诗词美文,古代,最美,历史文化,语言/文学/国学,
许多唯美的古诗词都源于爱情题材，婉约派的秦观就留下了许多精彩的作品，《鹊桥仙·纤云弄巧》可以说是代表作之一，这首作品是一首咏七夕的节序词，借牛郎织女悲欢离合的神话故事，讴歌了真挚、细腻、纯洁、坚贞的爱情，在“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”一句中揭示了爱情的真谛：爱情要经得起长久分离的考验，只要能彼此真诚相爱，即使终年天各一方，也比朝夕相伴的庸俗情趣可贵得多，这两句感情色彩很浓的议论，成为爱情颂歌当中的千古绝唱。
《蝶恋花·伫倚危楼风细细》是柳永的代表作之一，全词巧妙地把飘泊异乡的落魄感受，同怀恋意中人的缠绵情思融为一体，妙紧拓“春愁”即“相思”，却又迟迟不肯说破，只是从字里行间向读者透露出一些消息，眼看要写到了，却又煞住，调转笔墨，如此影影绰绰，扑朔迷离，千回百折，直到最后一句，才使真相大白，尤其“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”这句相思感情达到高潮的时候，戛然而止，激情回荡，又具有很强的感染力。
元末诗人唐珙可谓是诗红人不红的典范，说到最美千古绝句古诗，他的作品总会被提及，排行榜ABC小编最喜欢的就是这首《题龙阳县青草湖》，尤其是“醉后不知天在水，满船清梦压星河。”这句梦境切合实境，船在天上与天在水中正相关合，显得真实可信；梦无形体，却说清梦满船，梦无重量，却用“压”字来表现，把幻觉写得如此真切；从梦境的清酣，不难觉察出诗人对于摆脱尘嚣的愉悦，记梦而兼及感情，则又有暗中传神之妙。古代写梦的诗不少，但像这首诗这样清新奇丽而又含蓄丰富，却并不多见。
《白雪歌送武判官归京》是唐代诗人岑参的作品，诗中所表现出来的浪漫理想和壮逸情怀使人觉得塞外风雪变成了可玩味欣赏的对象。全诗内涵丰富宽广，色彩瑰丽浪漫，气势浑然磅礴，意境鲜明独特，具有极强的艺术感染力，堪称盛世大唐边塞诗的压卷之作，虽然“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”一句已成为千古名句，但这句“山回路转不见君，雪上空留马行处。”用平淡质朴的语言表现了将士们对战友的真挚感情，字字传神，含蓄隽永，也是意境美到极致的句子。
“最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。”是王国维《蝶恋花·阅尽天涯离别苦》中的一句，这首词一改前人写重逢之喜，而抒重逢之苦，富有浓厚的悲剧色彩。通篇写花即写人，上下片都有透过一层的转笔。但上片明用“不道”字面，下片却是暗转，匠心独运，甚是高妙。莎士比亚《十四行诗》说“一切少男少女皆将如扫烟筒者同归于灰烬”，这正是王国维“最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树”之深意。
《忆江上吴处士》是唐代诗人贾岛的作品。此诗通过对送别时的场景、天气、环境的回忆，烘托出临别时的伤感情绪，表达了诗人对吴处士的深深思念之情。全诗把题目中的“忆”字反复勾勒，语言生动，情感深厚，笔墨饱满，是一首生动自然而又流畅的抒情佳品。尤其“秋风生渭水，落叶满长安”一联是贾岛的名句，为后代不少名家引用。如宋代周邦彦《齐天乐》词中的“渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转”，元代白朴《梧桐雨》杂剧中的“伤心故园，西风渭水，落日长安”，都是化用这两句名句而成的，可见其流传之广，影响之深。
《逢雪宿芙蓉山主人》是唐代诗人刘长卿的一首五言绝句，这首诗描绘的是一幅风雪夜归图，全诗语言朴实浅显，写景如画，叙事虽然简朴，含意十分深刻。“柴门闻犬吠，风雪夜归人”写的是借宿山家以后的事，诗人在取舍之间是费了一番斟酌的，出人意外地展现了一个在万籁俱寂中忽见喧闹的犬吠人归的场面。这就在尺幅中显示变化，给人以平地上突现奇峰之感，“风雪夜归人”这一形容也被后人广泛引用。
晏几道是有名的婉约派词人，在各种千古绝句最美句子中总能看到他的身影，他的作品中排行榜ABC网编最爱的就是这首《临江仙·梦后楼台高锁》，尤其这句“琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。”，这两句虽然是化用李白《宫中行乐词》“只愁歌舞散，化作彩云飞”这一名句，但却更加生动，另造新境，表现作者对往日情事的回忆及明月依旧、人事全非的怅惘之情，每句渲染着词人内心的痛苦，句句景中有情。
《无题二首》是唐代诗人李商隐的组诗作品，诗人追忆昨夜参与的一次贵家后堂之宴，表达了与意中人席间相遇、旋成间阻的怀想和惆怅，着重抒写相爱而受到重重阻隔不能如愿的怅惘之情，这里用“身无彩凤双飞翼”来暗示爱情的阻隔，可以说是常语翻新，而用“心有灵犀一点通”来比喻相爱的双方心灵的契合与感应，则完全是诗人的独创和巧思，“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。”一句更是成为了千古名句。
《青玉案·凌波不过横塘路》是贺铸的代表作，作品中写因思慕而引起的无限愁思，表现了幽居寂寞积郁难抒之情绪，全词虚写相思之情，实抒郁郁不得志的“闲愁”，立意新奇，想象丰富，历来广为传诵，尤其是“若问闲情都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”中的一问三叠答已组合成一个完整的、不可分割的意象，而且富于独创性。古人描写闲愁的名句很多，但这样巧妙地原因博喻的，还没有先例。词人妙笔一点，用博喻的修辞手法将无形变有形，将抽象变形象，变无可捉摸为有形有质，显示了超人的艺术才华和高超的艺术表现力。
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