香港电影金像奖

与金鸡奖、金马奖由数十位专业评审组成的评审团，集中看片投票决定获奖者的评审制度不同，香港电影金像奖采取的是与奥斯卡金像奖类似的多轮、多人、多层面的电影评审制度，由香港电影导演会、香港电影编剧家协会等13个金像奖属会会员组成的“金像奖选民”，和评选事务组推荐及邀请的电影业内人士和专业媒体工作者组成的“专业评审团”，经过两轮投票选出最终得奖者，是由电影人全面主导和参与的电影奖项。

历史由来

1979年，一份日后成为香港电影界权威杂志的《电影双周刊》诞生，从事电影界报道、评论的创作。当时香港电影已经发展到一定的规模，在亚洲乃至全世界占有一席之地，但是却没有自己的电影节，甚至没有电影人自己的官方组织。《电影双周刊》以其对电影事业的关注和责任感，组织了一群电影人进行年度优秀电影和优秀电影人的评选，并从1982年开始，与香港电台合作举办正式的颁奖典礼。此后每年一度，目的是通过评选与颁奖形式，对表现优异的电影工作者加以表扬，同时检讨过去一年电影的成绩，希望藉此促进香港电影的繁荣，提高电影人的制作水平和观众的欣赏水平。这就是在华语影坛具有极高影响力和权威地位的香港电影金像奖。

1983年，金像奖颁奖典礼开始在电视台转播，影响力不断扩大，并于1993年十二月正式注册成为“香港电影金像奖协会有限公司”，作为一个非牟利团体，靠每年的电视台、电台广播版权费及海外发行收入来维持日常基本开支。

从1989年的第8届开始，出现了电影人协会、导演协会、编剧协会等等香港电影人自己的组织，香港电影金像奖也开始和政府有了合作，规模越来越大。虽然随着电影业颓势渐成，金像奖的凝聚力和权威性已经大不如前，但是仍然是整个亚洲电影界关注的盛事，它曾经有过的盛极风光更是印证着香港电影发展中不可磨灭的辉煌。

金像奖座

早期的金像奖并没有固定的奖座设计。

第一届颁奖礼的奖座是一个简单的金属人型；

第二届颁奖礼的奖座是一个高举星球的男性；

第三届颁奖礼的奖座则是一个蓝色水晶方块；

从第四届开始，奖座改为一个挥着手向前飞奔的肌肉男性，为了表现人物的动态，人物有一前一后两个脑袋，以流云般的线条联接。因此被港人戏称为“双头怪”。“双头怪”奖座一度作为金像奖的固定形象，连续颁发多届，但随着金像奖的规模越来越大，层次越来越高，影人对虽有艺术感但略嫌怪异的奖座不甚满意，决定来一个脱胎换骨。

1990年，金像奖筹委会邀请香港艺术家联盟参与设计，艺术家花费了大量心血，先后十易其稿，最后决定采用梁铨大师设计的手持星球，身围胶片，姿态积极充满向往感的女神造型。这个新奖座的造型并不是凭空想象的，而是临摹自香港小姐郑文雅，并为奖座命名为《星光荣耀》。新奖座于第十届香港电影金像奖正式启用，“双头怪”自此退出金像奖的舞台。

区域限制

相较于台湾电影金马奖，香港电影金像奖在入围标准上设置了区域性障碍的奖项，使得一些口碑和票房很好的华语片都没有资格报名竞选，引起了一些对于金像奖过于本土化的质疑。对此，香港电影金像奖主席陈嘉上表示，评选所有的华语片并不是金像奖负责的范围，他坦言：“因为合拍片的关系，我们也开放了不少。从前拍一部电影，香港人必须占工作人员里的8个岗位才算是港片，才可以参选。现在香港人只用占6个岗位，就可以。等于说，香港人占小于一半的岗位，我们也算是港片。这一部分，我们也很为难，但‘香港电影工作者看港片’这个定位，我想我们暂时不会改变。”这些条件被外界认为是为了保护香港本土电影发展设立的门槛。

舆论认为金像奖如果一味地区域保护化，会失去华语片竞选的公允和影响力。对此，陈嘉上立场鲜明，他宣称：“如果因为香港电影越来越不受重视，这个奖就越来越不受重视的话，我们就认命吧。因为金像奖是为香港电影打拼的，如果没有香港电影，金像奖也就没有意义了。如果说香港电影在走下坡，那金像奖就是如实反应香港电影现状，并继续为香港电影打拼”。香港电影金像奖主要是为鼓励香港电影人所主办，并非包括所有华语电影。